2025年落下帷幕，新年第一天，上美影联合B站(zhàn)强势推出《中国奇谭》系列第二部。三年前🕰️(qián)的第一部，凭借着差异化的内容、丰富多变(duō biàn)的风格，以及浓浓的国风特色，吸引了(le)无数的观众，更诞生出了大家(dà jiā)爱❤️不释手的“浪浪山小妖怪👺”们。去年暑期档(dàng)，《浪浪山小妖怪👺》大电影以超17亿的票房(piào fáng)，刷新了中国影史二维动画电影的票房(piào fáng)纪录，让人刮目相看。立下大功的小妖怪👺(xiǎo yāo guài)们，不仅展现了动画电影这一类型的(de)无限潜力，更进一步稳固了“中国奇谭”这一(zhè yī)宝藏国动IP孵化池的品牌效应，也让(ràng)人对如今的第二部更加充满期待(qī dài)。
刚刚上线，第一时间⏰去(qù)看了更新🔄的两集，果然还是浓浓的(nóng nóng de)“中国奇谭”味儿！印象更深的是第二集(dì èr jí)的《耳中人》，导演是上一部同样被(bèi)很多观众喜欢的《鹅鹅鹅》的导演胡睿(hú ruì)。这部短片延续了导演一贯的个人风格(gè rén fēng gé)，简洁的构图、黑白主体的色调，以及(yǐ jí)带有些诡谲感的氛围。主角也(yě)有着前作《鹅鹅鹅》里一样的浓浓的黑眼圈(hēi yǎn quān)，一出场自带一种奇诡的气质。
和前作(qián zuò)《鹅鹅鹅》一样，《耳中人》的故事充满了相当(xiāng dāng)丰富的解读空间。故事框架脱胎于(yú)蒲松龄《聊斋志异》中的一篇同名文言短篇小说(duǎn piān xiǎo shuō)《⽿中⼈》，原作讲述了一个沉迷养生之术(zhī shù)的秀才，潜心修炼🧘打坐数月后出现(chū xiàn)幻听，耳内爬出三寸夜叉形象的(de)小人的奇幻故事。而这部动画短片，在(zài)原框架的基础上融入了新(xīn)的内容和表达，呈现出不同的艺术(yì shù)特色和现实🌍隐喻。
主角同样是一个秀才。某夜，睡眼惺忪的(de)他在屋内听到了其他的异样(yì yàng)声，四下找寻发现竟然是一个面容(miàn róng)修长、脸庞通红、身材小巧玲珑的女性小人(xiǎo rén)。惊慌失措的他屏息凝神，目睹小人钻入(zuān rù)地缝中消失不见，原以为是个梦(mèng)，但没想到却真的在小人消失的(de)地方发现了留下的线索。他掘地(dì)三尺，竟发现一本印着特殊仙术“千里眼(qiān lǐ yǎn)”和“顺风耳”的如意天书。就在此时(cǐ shí)，他听到远处响起了《牡丹亭》中的(de)唱段，顺着声音寻去，他发现了一位(yī wèi)面容俊俏的女子，被吸引的他(tā)脸上也泛起了红晕。为了弄清楚女子(nǚ zǐ)究竟唱的是什么，他习得了(le)天书里的“顺风耳”之术，双耳化作蝴蝶(hú dié)的双翼，振翅而飞，悄悄靠近。正当(zhèng dāng)听得入神之际，耳内响起奇怪的声音(shēng yīn)，他的踪迹被女子识破，女子也(yě)突然面露狰狞，将他从幻梦中拉回(zhōng lā huí)现实🌍。为了弄清楚耳内的声音究竟出自(chū zì)何处，他透过镜子🪞反射后放大的(de)视角，竟然发现他的耳朵里住(zhù)着另一位双眼巨大、笑容诡异的(de)小人……
《耳中人》的故事充满了导演标志性(biāo zhì xìng)的个人特色，天马行空的故事让人(rén)永远都摸不透下一步的剧情走向(zǒu xiàng)。看完第一遍的时候或许还有些(yǒu xiē)云里雾里，但是回过头去再看一遍才发现(fā xiàn)，处处都藏着漫漫的细节和(hé)隐喻。
首先，我很喜欢导演的这种(zhè zhǒng)美学风格。在大片的黑白色调里(lǐ)，他总是留下几处色彩鲜艳的区域，既(jì)突出了画面里的重点，埋下了(le)重要的伏笔，同时也极大程度上(shàng)赋予了画面里丰富的信息量。比如(bǐ rú)，开头的庭院一瞥，院墙上的红色(hóng sè)窗户和绿色窗棂瞬间就吸引了(le)我的注意力。随着剧情的推进，才(cái)发现此处的色调和之后秀才遇到(yù dào)的说戏怪人头顶的小戏台(xì tái)是一样的。此处就已经暗示了(le)，秀才所呆的庭院，和说戏人(xì rén)头顶的小戏台，或许正是同一空间(kōng jiān)。
再比如，秀才桌上的那只红色(hóng sè)的长笛，虽不起眼，但在之后也(yě)成为了推动情节发展的重要道具(dào jù)。片中多次出现类似的红色，除了红色(hóng sè)的窗户、红色的笛子，还有红色的(de)耳勺、红色的天空、女人红色的脸庞(liǎn páng)、泛着红光的大门……红色在影像中(zhōng)往往意味着危险、警告、未知的含义，同时(tóng shí)它也是一个很“中式”的颜色(yán sè)。全片中多次出现的这一抹红色(hóng sè)，既突出了整体画面的传统中式(zhōng shì)国风质感，也和整个故事的诡谲(guǐ jué)氛围相得益彰。
其次，影片中多次出现了(le)对于梦境💭的明示或者暗示。屏风上(shàng)的诗句“春梦短，天涯人远意匆匆”原(yuán)出自唐伯虎的诗句“香雪一庭春梦短(duǎn)，天涯人远意匆匆”。原诗是作者表达时光(shí guāng)如春梦般短暂，人生在世不过须臾之间的(de)感叹，但是在这里，其实已经早早暗示(àn shì)了接下来发生的故事本就是一场(yī cháng)幻梦。
随后，神秘女子“不到园林，怎知春色(chūn sè)如许”的戏腔，出自明代汤显祖的昆曲(kūn qǔ)《牡丹亭》曲目《游园惊梦》，表达了对于青春(qīng chūn)和爱❤️情💕美好的向往，而在这里(zhè lǐ)显然更被赋予了一层暧昧的(de)含义。女子游园，惊扰了谁的梦(mèng)？秀才耳中的小人，或许正是他对于(duì yú)春景、春梦、春情的回应，也是他(tā)自己内心欲望的投射。而之后他(tā)与耳中小人互相对峙的情节(qíng jié)，也象征了他内心的自我挣扎(zhēng zhá)和自我和解。
另外，我们常说“耳听为虚，眼见为实(yǎn jiàn wèi shí)”，但是在这个故事里，眼睛看到的(de)可能并不是真的，可能只是一场幻梦(huàn mèng)，或者只是某种内心情绪具象化的投射(tóu shè)。反倒是听的部分，让秀才看到(kàn dào)了屋内的小人，化身梦蝶听到了(le)女子的自语，并发现了自己耳朵(ěr duǒ)里存在的另一个自己。
为了配合(pèi hé)故事里对于“听”这个意向的表达(biǎo dá)，整个动画声音部分做得也很(hěn)细。我是戴着降噪耳机看(kàn)完这个短片的，在开头甚至能(néng)听到秀才轻微的鼾声、紧张的喘息声(chuǎn xī shēng)，以及小人在屋内行走时缎带拖地(tuō dì)窸窸窣窣的声音。这些声音细节(xì jié)作为画面的一种补充，对叙事也(yě)起到了重要的推动作💥用。ASMR的设计(shè jì)非常有沉浸感，观众们仿佛也跟(gēn)片中人物一起，在极富沉浸感的(de)梦境💭世界里，感受到了蝴蝶振翅(zhèn chì)的扇动、昙花从开放到凋谢的(de)轮回♾️，以及背景里时不时响起的蛙叫(wā jiào)蝉鸣。
《耳中人》的呈现形式和精神内核(nèi hé)都具备了浓厚的超现实🌍风格，稍显(shāo xiǎn)意识流的叙事对于观众们来说也仿佛(fǎng fú)是置身于一场奇妙的探险，你可以(kě yǐ)跟着片中主角一起，去探索未知的(de)梦境💭。虽然影片融合了很多东方式的(de)人文表达，以及文学作品的意象，但整体(zhěng tǐ)上依然是个开放的故事，不同(bù tóng)的观众都能从中收获不一样(yī yàng)的理解。
除了《耳中人》，第一集《如何成为三条(sān tiáo)龙🐉》同样也是个有趣的小(xiǎo)故事。影片将传统意义上令人惧怕的(de)蛇🐍形象，塑造成性格各异又憨态可掬的(de)呆萌形象，借蛇🐍想要通过修行成仙(chéng xiān)变身为“龙🐉王”这样一个身份跃迁的(de)故事，实现关于自我认同和普世共鸣(gòng míng)的表达。短片的整体风格轻松幽默(yōu mò)，但又不乏温情感人的部分，将(jiāng)传统的叙事与现代化的表达进行(jìn xíng)了一次创新且成熟的融合。
目前看来(kàn lái)，《中国奇谭》第二部的两个短片不负期待(qī dài)的同时也带来了很多惊喜，也(yě)让人更加好奇，这一部后面的(de)几个故事还会给观众们带来什么新鲜(xīn xiān)体验。往长远来看，上美影作为国产动画(dòng huà)行业的重要厂牌，能够与这么多(duō)风格迥异又极具创意的年轻创作者(chuàng zuò zhě)合作，也让人对于未来的动画(dòng huà)产业发展，以及动画IP衍生产品的联动(lián dòng)都充满了期待。相信不久的将来(jiāng lái)，能够在大银幕上看到更多(duō)脱胎于“中国奇谭”这个宝藏IP库的(de)动画长片。我已经迫不及待想看到(kàn dào)，胡睿导演的这一套美学风格和(hé)世界观🌍如果扩充成长片会有什么样的(de)惊喜；《如何成为三条龙🐉》中的三条(sān tiáo)小蛇🐍如果也能做成周边的话，估计(gū jì)也会是下一个爆款吧！
