乘风破浪这个节目有意或无意地提供(tí gōng)了一种在英语全球里建造一种(yī zhǒng)新汉语国际的可能框架。在谈论(tán lùn)这种框架之前首先要说明什么是(shì)英语全球。盎格鲁世界🌍/英语世界🌍（Anglosphere）是一个(yí gè)存在已久的概念，指将英语作为常用(cháng yòng)语言的国家的合称，至今保持着(zhe)密切的政治和文化亲近。在全球化(quán qiú huà)时代，由于英语世界🌍占有了政治和(hé)文化上的霸权，英语“世界🌍”变成了(le)实质上的“英语全球（An-global）”。

于是，非英语(yīng yǔ)全球的文化尝试如何在保持一定(yí dìng)原生特质，不被完全胞吞掉的(de)情况下融入其中成了一个巨大(jù dà)的挑战。在这方面，K-pop提供了最典型(diǎn xíng)的例子。自韩流发端，K-pop的策略是通过(tōng guò)不断优化人员配置里的英语母语(mǔ yǔ)者配比强化其在英语全球的(de)适配度。这一点在音乐制作本身(běn shēn)以及团体成员组成上都可以看到(kàn dào)。90年代风行美国的New Jack Swing曲风的缔造者Teddy Riley早(zǎo)在2011年就给少女时代制作过主打(zhǔ dǎ)The Boys。大热团体的一个常见前置条件也是(shì)征召韩裔外籍成员负责强化英语表演(biǎo yǎn)和英语沟通。除了商业数值，K-pop对英语(yīng yǔ)全球适配度的增强也体现在(zài)韩裔成员国籍的变化上：少时的(de)黄美永和郑秀妍、函数的Amber是美籍，到(dào)了Red Velvet的Wendy变成了加拿大籍，接下来粉墨的(de)Rose、新裤子的Hanni和Danielle、NMIXX的Lily都是澳籍(ào jí)。这里对韩侨的需求显然有一种(yī zhǒng)表层的、在地缘政治上的“向下兼容(xiàng xià jiān róng)”（当然这也和其他因素有关，比如(bǐ rú)韩裔在英语世界🌍的移民潮和(hé)人口占比）。顺着这条历史路线(lù xiàn)，粉墨三人近期的闯美代表了K-pop走向(zǒu xiàng)英语全球之路的一个关键时刻：在欧美(ōu měi)一线制作和艺人加持，自己使出浑身解数(hún shēn xiè shù)之下，非英语全球的文化尝试究竟(jiū jìng)能否摆脱“新奇”“异域”和“浪漫化”的(de)不稳态。

以K-pop为背景，至今已有六季的(de)乘风破浪系列产生了一种对照和对比(duì bǐ)。如果说前者的策略是“外卷”，用英语(yīng yǔ)作为模糊英语和非英语全球边界(biān jiè)的工具，后者所做的则是(shì)一种“内卷”：邀请非汉语艺人进入(jìn rù)极其本地化的汉语文化圈层（具体到(dào)了湖南台这个微观地点），并通过改造(gǎi zào)和转译，从内部撑开这个圈层。这(zhè)既是“新汉语国际”的雏形。这个(zhè ge)概念的命名基于使乘风破浪的内卷(nèi juǎn)得以实现的现实条件：1. 提供经济关联(guān lián)的中特社主自由市场，2. 保证文化亲和(hé)的儒家文化圈历史，3. 坚持内外有别的民族(mín zú)叙事和意识形态原则，以及如前所述的4. 要求(yāo qiú)改造和转译舶来品的汉语本体论。在(zài)此，汉语世界🌍的主体仍然是中华(zhōng huá)主体，这种主体仍旧内化了一种历史性(lì shǐ xìng)的朝贡思维，使得这个语言文化领域(lǐng yù)呈现为中心辐射的状态，与英语(yīng yǔ)世界🌍领域形成的分散的、点状的(de)全球网络存在很大差别——英语世界🌍网络(wǎng luò)产生的是互联的“全球”，而（国族(guó zú)固定的）中华汉语世界🌍产生的是(shì)中外有别的“国际”或“跨国”。如果借鉴(jiè jiàn)现代化-城市化的模型，英语全球能够类同(lèi tóng)的是美国城市的群聚式发展(fā zhǎn)（大量分散的城市不断聚合成一片(yī piàn)边界不明的城市群），汉语国际可以对照(duì zhào)的则是中国城市的摊大饼(dà bǐng)式发展（一个中心大都会不断将周边(zhōu biān)郊县纳入行政区）。

因此，乘风破浪各季度的(de)递进使这种新汉语国际的形态(xíng tài)不断明晰。第一季的成功源自真正的(de)天时地利人和。尝到甜头后，第二季急功近利地掺入(càn rù)了大量的商业广告和公益广告来榨取(zhà qǔ)经济利益和巩固意识形态-国族叙事。第三季(dì sān jì)郑秀妍的加入和优胜代表了“国际(guó jì)”维度的开端。第四季（《乘风2023》）继续增发外籍(wài jí)艺人工作签证并建构了一种隐藏(yǐn cáng)的身份政治：卡捷琳娜、吉娜、唐伯虎🐯代表了(le)在华西方人“内收”的纽带，Amber代表了(le)海外华人“外延”的纽带，秋瓷炫和美依礼芽(měi yī lǐ yá)代表了现代历史中“同位”的(de)东亚，芝芙则代表了朝贡思维(sī wéi)中“下位”的东南亚。第五季（《乘风2024》）试图(shì tú)继续保持国际性，但遭遇了一些微妙(wēi miào)的挫折和反作用力：Sasha、Mari和Mai退赛，K-pop正规军郑(zhèng)妮可虽然铁甲尚在但也沦为(lún wèi)舞台镶边。

在五年的发展中，新(xīn)汉语国际同时生成了两种倾向。首先(shǒu xiān)是第一季信誓旦旦追求的“女团”风格逐渐(zhú jiàn)演变成一种介于K-pop女团舞台和传统电视📺(diàn shì)联欢会之间的表演形式，提供了一种(yī zhǒng)不同于英语国际的另类娱乐形式选择(xuǎn zé)，但是这种选择在一定程度上又(yòu)被湖南台一味求“大”的美学折损(zhé sǔn)，导致艺人总是被巨型待机室和(hé)摄影棚分隔。其次是国际阵容，尤其是(shì)K-pop二三代主力女团成员（孟佳，王霏霏(fēi fēi)，郑秀妍，Amber，郑妮可）一定程度上重新进入(jìn rù)了内娱视野，她们之间的联系和(hé)交叉起到了一种扶贫效果，既提供(tí gōng)怀旧和又产出新奇。此外，Amber和美依礼芽(měi yī lǐ yá)合作的青鸟舞台甚至产生了一种(yī zhǒng)有可能沟通K-pop和动漫这两种韩日(hán rì)核心文化出口品的东亚普世价值幻影(huàn yǐng)。然而，与这两种倾向同时带来的(de)问题也是显著的：对本地化的(de)追求和对华夷秩序潜意识的保存(bǎo cún)损毁了国际化的信用评级，硬捧(pěng)湖南台系艺人也让文化市场自由度(zì yóu dù)和新国族-文化价值的承诺变得可疑(kě yí)，而在圈层逐渐扩大的过程中(zhōng)如何回归到处理女性在这个框架(kuāng jià)里的位置又是另一个根本(gēn běn)的、错综复杂的、但常被略过的议题(yì tí)。

归根结底，乘风破浪的饼能摊多大，气泡能(néng)膨胀多少，和新汉语国际的边疆(biān jiāng)能开放到多大程度密切相关。据传即将来临(jí jiāng lái lín)的限韩令解禁或许就是与这种(zhè zhǒng)框架并行的一个节点事件。