故事明白，光影声效都不错。
隔着银幕都感觉到冰天雪地，黑山(hēi shān)白雪❄️刺骨的寒冷。一个本来只是想(xiǎng)不顾一切救回被拐儿子👦的盗伐出狱(chū yù)的男人，不顾一切的他找了一个(yí gè)怀有身孕的女人成为他付出的(de)代价，企图打算用等价交换的方式换回(huàn huí)孩子，却意外卷入了人口贩卖黑暗🌑(hēi àn)家族的产业链中，但最后也没能(méi néng)救回孩子。 你说他是个...
典型的演员电影
四星/7.4 典型的演员电影，将演员的(de)表演像动作💥片里的视觉奇观一样(yī yàng)作为最主要的呈现对象，而萝丝拜恩(bài ēn)的表现显然撑得起这种“表演(biǎo yǎn)奇观”。虽然她已经是威尼斯、柏林双料(shuāng liào)影后，但我依然觉得相比于很多(hěn duō)与她同代、演技相当但却更(gèng)受欢迎的女演员，她并没有获得应有(yīng yǒu)的认可和地位：超英🦸...
真的有被王一博鼓舞到！
我是一个经常说“我想xxxx”的(de)人，但也经常给自己找各种各样(gè zhǒng gè yàng)的借口，“没时间⏰”、“我不行”。相信有(yǒu)很多人都和我一样。 《探索新境(xīn jìng)》这个系列，我本来以为只是一部为了(wèi le)流量的纪录片，但是打开它，却实实在在(shí shí zài zài)地让我看到了一部纪录片该(gāi)有的样子，也被王一博对于户外(hù wài)的执着和热爱❤️...
莫奈的启发：呈现“新视野”
《莫奈：睡莲的水光魔法🪄》 和《毕加索的(de)秘密🤫》不同，这部纪录片并不能够展现(zhǎn xiàn)莫奈创作的过程。不过，从莫奈创作(chuàng zuò)人生历程来看，也是能够理解一些(yī xiē)创作问题的，就像是分析文学作品，可以(kě yǐ)从作品入手，也可以从作者入手(rù shǒu)。 莫奈的人生，更多的启发在于(zài yú)坚持做好自己擅长的工作。莫奈似(shì)...
《猎杀🎯游戏》“动作💥英雄🦸”特辑发布！爆炸💥场景(chǎng jǐng)爆裂来袭
芒果影院讯 由美国派拉蒙影片公司出品、改编自(gǎi biān zì)史蒂芬·金同名小说的电影《猎杀🎯游戏(yóu xì)》近日发布全新的“动作💥英雄🦸”特辑，30秒(miǎo)特辑中3次爆炸💥极具视觉冲击力！12月(yuè)5日，走进影院，亲身感受感官与神经(shén jīng)的双重刺激！
一趟高开低走的远zoo
7.8 一趟高开低走的远足 前半段节奏感在线，甚至(shèn zhì)一度让我怀疑会不会超过第一部(dì yī bù) 事实证明第二部定律还是准的（其实看(kàn)预告片一直在玩前作梗“我就是一只(yī zhī)愚蠢的兔子”就隐隐担心） 本作最大(zuì dà)问题在无处不在的“编剧设计感” 兔(tù)朱迪在关键时刻抛下狐尼克，只顾着去(qù)查案子？兔蛇🐍一伙...
一碗《菜肉馄饨》、两个上海：是沪式(shì)梦核化解方言歧视，还是本地银发族(yín fā zú)的圈地自嗨？
原载于公众号 凛十七 播客 了(le)路浪 先来讲讲馄饨 虽然电影里(lǐ)馄饨出现的次数实在有点多甚至(shèn zhì)有点刻意，但看完的后劲依旧(yī jiù)让我第二天心血🩸来潮买了菜和(hé)肉自己一只一只包出来。动作💥是(shì)慢了些、手法是生疏了些(xiē)，但好歹下的时候一只也没有(méi yǒu)破、吃的时候不咸不淡且有汤汁(tāng zhī)。 严格来讲，菜肉...
片尾的一段话
本片最开始是在六公主上(shàng)看的，有一段蒙太奇镜头，是毛(máo)教员挥毫泼墨，写出了人间正道是沧桑(cāng sāng)，然后穿插解放军攻克南京国民政府大楼的(de)场景。很有意思。 该片前半部分节奏较(jiào)快，到后半部分开始细腻起来(qǐ lái)。等上海解放，全片要结束时，有(yǒu)一段毛教员含泪😢对太阳☀️说的(de)独白： 陕北有个歌子...
可以说没有第一部惊艳，但我也(yě)真的好爱❤️好爱❤️这部健康伴侣关系(guān xì)教科书啊~~~看过一天后聊一点关于尼克(ní kè)被“削弱”，朱迪人设“倒退”甚至“不讨喜”的讨论(tǎo lùn)
看完零点场蹦蹦跳跳回家稍微冷静(lěng jìng)了一点，还是很喜欢，而且很期待(qī dài)稍晚和朋友一起的二刷，不过也(yě)挑挑毛病吧。 作为续作肯定是要(yào)跟第一部对比的，第一部作为动物城市(chéng shì)概念的开创者，第二部确实没有拿出什么(shén me)“新”的东西让观众耳目一新。而且整个(zhěng gè)剧情节奏也没有第一部那么完美，第二(dì èr)...
没变出左手的魔法🪄
《左撇子女孩》想要模拟肖恩贝克的风格(fēng gé)，高度主观个人化，把影片涉及到的(de)世界和叙事面收缩得比较窄(zhǎi)，用跟拍镜头、声画处理、角度景别(jǐng bié)去放大人物对世界的感受性，主题(zhǔ tí)也类似，人物在主流社会中作为(zuò wéi)边缘群体的困境。 但是，它又比(bǐ)肖恩贝克更加“戏剧向”，视角不是单一(dān yī)个人出发，...